鄭保瑞執導的幾多《智齒》得到第28屆香港電影評論學會大獎「最佳電影」殊榮，也曾入圍第71屆柏林影展特別展映單元，數先算應說起上但看過此片的得從電影香港觀眾不多，本地票房不夠130萬。最佳智齒《智齒》有甚麼特色讓它受到一些評論人及影迷的幾多喜愛？另一方面，也有人對給予《智齒》「最佳電影」有所保留，數先算應說起上這齣電影又有甚麼限制？相關的得從電影議論如何折射出當今香港電影與本地電影奬項的窘局？
圖片來源：電影《智齒》海報《智齒》本來是彩色拍攝的，導演後來決定將影片轉變為黑白，最佳智齒令其美學風格更吸引電影奬項評審而非主流觀眾，幾多大概是數先算應說起上此片叫好不叫座的原因之一。以黑白影像表達暴力犯罪的得從電影題材，亦突顯了鄭保瑞對作品的最佳智齒高度掌控，按其創作脈絡看來，幾多是數先算應說起上他作為一個電影作者到達了成熟階段的標記。
這部電影其實並不曲高和寡，得從電影仍然是典型的香港警匪犯罪類型，其情節鋪排、人物塑造和感官刺激對主流觀眾來說仍有吸引力。從彩色轉為黑白是一個藝術性的選擇，有所取捨。電影在觀塘和土瓜灣等舊社區取景，但沒說明確實地點，投射出一個在虛實之間、被垃圾包圍的罪惡都市。
因為並不著意寫實，有些評論者指出電影太過「乾淨」，那些活在垃圾推的角色身上缺乏應有的污垢，蛇蟲鼠蟻和污泥糞土等也不多。除了那個連環殺人犯的窩，很多地方都佈滿黑色垃圾膠袋，加上很多場景設在室內或晚上，其實畫面往往是黑壓壓的一片，氣氛凝重，但沒有很污穢的效果。
我認為導演運用黑白影像造成一種疏離的效果，即使畫面佈滿垃圾，也避免嗅覺的聯想，減低了噁心的感覺，但仍然讓觀眾在認知層面了解到戲裡的人物和環境都是「垃圾」。另一個例子是後巷和垃圾堆中的水氹，在現實中令人感到骯髒，在《智齒》的黑白影像中卻成了光亮平滑的鏡面，加上結尾的滂沱大雨，彷彿成了洗滌的象徵。
《智齒》的類型特色和實地取景保留了港產片的地方特色，其黑暗的世界觀有一種時代性，也有超越一時一地的寓言性，讓其他地方的觀眾代入和想像。《智齒》的世界裡，在那些有名有姓會走會動的角色當中，都是罪孽隨身。不論主角還是配角，不論警察、小混混還是凶手，不論本地人還是外國人——沒有一個義人，分別只於有沒有罪咎感。
圖片來源：電影《智齒》劇照（以下內容含有劇透）
因為《智齒》以罪孽起題，一些觀眾認為電影最後走向救贖。但我認為《智齒》在這方面的處理有點含糊，正是其中一個限制。男主角斬哥（林家棟飾）是個壞警察，在辦案過程隨意對市民行私刑逼供，對有仇怨的女主角王桃（劉雅瑟飾）除了親手施予暴力，幾乎痛下殺手，更利用黑幫對其逼害。王桃因為曾經意外地害斬哥家破人亡，心懷歉疚，但最後被連環殺手擄走施暴，最後精神崩潰。故事轉折是斬哥意識到自己的錯誤，落力搜救王桃，最後意外被她槍殺。斬哥彷彿償還了他的罪債，王桃卻精神崩潰。
其中一點引起爭議的，是對斬哥遺言的解讀。斬哥的拍檔任凱（李淳飾）所傳達的是向王桃說「對不起」（在片首和結局重復呈現），但在王桃的主觀閃回鏡頭裡，則似乎是斬哥氣若游絲地說「我原諒你」。有些對此不滿的觀眾，感到斬哥的所作所為使他成為加害者，有甚麼資格原諒受害者？究竟是誰要原諒誰？劇本有點模棱兩可，所強調的看來的是斬哥道歉，但內疚的王桃念念不忘的，卻是對方的原諒。
下篇：怎樣才能客觀選出「最佳」？從「最佳電影」《智齒》說起（下）
責任編輯：Alex
核稿編輯：Alvin
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