文：鄭榮興
邱火榮為台灣具代表性的北管藝師，擅長於亂彈戲、第屆布袋戲、國家管音歌仔戲等劇種的文藝後場音樂，精通板鼓、獎北嗩吶、樂代胡琴等樂器的宗師演奏，出版許多對業界、邱火學界皆有幫助的專輯、書籍。第屆
邱火榮自幼受母親邱海妹啟蒙習得殼仔弦演奏，國家管音14歲開始隨父親林朝成到子弟軒社參與教館活動，文藝19歲加入「亦宛然」，獎北22歲升任頭手弦吹，樂代為歷任以來最年輕的宗師「正吹」，可見其在北管音樂方面具有極高的天賦。1956年與亂彈戲名伶潘玉嬌聯姻，兩人在前後場的搭配更是為人津津樂道。17歲開始教館，子弟遍佈全台，此外更有王清松、鄭榮興、林永志三位高徒，在歌仔戲、採茶戲、布袋戲各佔有一席之地。2000年開始投入北管音樂資料的整理工作以及出版書籍、影音等，儘管已然耄耋之年，其仍在教學與推廣的塊面不遺餘力。
Photo Credit: 邱婷提供，林國彰攝影 
Photo Credit: 國藝會提供 受母親啟蒙的童年
1934年出生的邱火榮，母親為亂彈戲名伶邱海妹，父親為知名後場樂師林朝成。俗語說「父母無聲勢，送子去學戲」，這句話正映照著邱海妹的童年。自幼因家境關係，12歲那年母親將其簽給豐原「慶陽春」的童伶班，因天資聰穎且嗓音高亢，於20出頭便擔任戲班之中的六大柱之一。邱海妹於慶陽春的簽約期滿後，得以自由搭班演出，其便是在此時期與林朝成相遇。由於林朝成當時已有家室，故而沒有進一步討論婚約，兩人也因未來工作地點因素而分道揚鑣，當時林朝成並不知道邱海妹已然懷有他的孩子。由於非婚生子，因此在邱火榮的戶口名簿之中，父親欄位為「不詳」。
邱火榮出生後，邱海妹仍參與著戲班的演出，因此將其託予保姆照顧。1937年，中日戰爭爆發，日本實行禁鼓樂政策，許多戲班藝人只能休業或轉行，邱海妹帶著年僅四歲的邱火榮回到苗栗南湖鄉下暫時安居。因戰亂導致生活困苦，邱火榮幼年時需要一早至溪邊釣魚為晚餐加菜，爾後才去上學，下課後到菜園幫忙澆菜、撿田螺，之後再到廚房協助洗米煮飯。在生活瑣事的閒暇時間，拉得一手好琴的邱海妹便開始教導邱火榮唱曲，母親手把手的教學，讓邱火榮對於亂彈戲曲唱腔有了扎實的基礎和認識。
Photo Credit: 邱婷提供 與父親的音樂旅程
12歲那年，邱火榮與林朝成第一次見面，適逢二次大戰結束，戲班活動逐漸復甦，除了跟著母親到「再復興」或台南班等亂彈戲班演出外，也跟著父親到處教館學習。14歲時與父親到台中教導「永樂軒」，因而學習到鑼鼓與文場樂器，這時期與父親的密切相處，讓父子之間的情誼加深，而父母也在此時期辦理正式的婚約。雖然父親帶著邱火榮四處教館，但實際上只是帶著他去到不同的軒社玩耍，與母親的細心教學有所不同。而會有這樣的差異，起因於父親並不希望邱火榮學習北管。林朝成的母親曾說過：「第一衰剃頭、歕鼓吹」，社會的成見恐怕不是一時三刻能夠消除的，且林朝成也希望兒子未來能做點生意，相較起來讓生活穩定一些。
儘管父親並未有向他單獨的講解北管音樂的細節，不過邱火榮憑藉著與生俱來的天賦，無論是鑼鼓、嗩吶、胡琴等樂器，皆能夠輕易上手，甚至連嗩吶的「吞氣」技巧也都無師自通，父親注意到兒子對於北管音樂得心應手，遂安排年僅15歲的邱火榮至「振樂天」布袋戲班打鑼鈔，自此開啟了學習後場音樂的道路。
Photo Credit: 邱婷提供 教館成為囡仔先
因台北「德樂軒」邀請林朝成教館，故舉家北上。德樂軒位於亦宛然掌中劇團的對面，林朝成夫婦於教館期間，每逢西秦王爺壽誕，亦或其他建醮等活動，皆需教子弟亂彈戲齣且共同參與演出，經常需要借調亦宛然的頭手弦吹陳田協助，而亦宛然的演出空缺，自然由邱火榮接替補上。除德樂軒外，位於永樂市場的「金海利」曾邀請邱海妹前去教館，向她學習前場，爾後金海利的子弟希望能夠學習後場音樂，但林朝成教導德樂軒不便前往，故安排年僅17歲的邱火榮前去教館，因而有「囡仔先」的稱號。
父親的安排其實別有用意，透過教導以漁業為主所成立的金海利，使邱火榮能夠藉空檔與金海利的子弟學習做生意的技巧，往後儘管不走戲曲這行，也仍然能夠謀生。邱火榮與父親在德樂軒教館期間，因緣際會下認識鄰居蔡義，其任職於交響樂團，得知邱火榮為德樂軒教館先生的兒子後，便分文不取的收邱火榮為徒，教導其管樂（小喇叭、薩克斯風等）的演奏基礎，自17歲到26歲期間，邱火榮打下了管樂演奏的基礎，也因此在入伍時能夠在康樂隊游刃有餘，並且於未來的教學上能夠有西樂理論的邏輯思維加入。
邱火榮19歲時受陳田的引薦，加入亦宛然。起初從小鑼打起，兼吹嗩吶、笛子，當時的布袋戲後場都維持四位樂師，文武場都需要兼著演奏，其因此開始鑽研京劇方面的後場音樂。邱火榮加入「中華票房」隨侯佑宗學習京劇鑼鼓，並且自費與小明仙、趙德厚學習京劇文場伴奏，就此奠定了京劇後場的功底。爾後因亦宛然的頭手弦吹陳田離開，邱火榮便從二手轉為頭手，成為亦宛然的第三位且是歷任以來最年輕的頭手弦吹。
姻緣與軍旅生活
由於父母在德樂軒教館，邱火榮在亦宛然擔任頭手弦吹，一家人在戲界算是小有名氣，許多亂彈戲班至附近演出都會前來拜會。亂彈戲名伶劉玉蘭所屬的「老新興」於台北媽祖宮開台時，借調「再復興」的小生潘玉嬌前來協演，透過此次北上演出的機會，使邱火榮與潘玉嬌兩人得以相互認識。潘玉嬌19歲時因某些因素離開了原本搭班的苗栗再復興，轉而改搭台北老新興。落腳台北後，空閒時潘玉嬌經常到德樂軒學習唱曲，逐漸與邱家熟識，而邱火榮也抽空到戲班幫潘玉嬌伴奏，兩人互動密切。1956年，時年23歲的邱火榮與潘玉嬌結為良緣。