文：溫佑君（肯園創辦人，小說序風著有《琥珀時光》、咆哮《療癒之島》等書）
【推薦序】在風中斷裂的山莊，終將從水中撈起
《咆哮山莊》寫於十七至十九世紀那次小冰期的推薦後段，寒冷帶來的中斷終將中撈效應，導致地球上多處經歷朝代與人心的從水崩塌。如此之自然條件下，小說序風《咆哮山莊》光是咆哮書名便精準呼應了整體環境的能量，充分展現艾蜜莉．勃朗特感時應物的山莊天才。所以，推薦內文反覆出現的中斷終將中撈刺骨寒風，不單是從水烘托氣氛的場景，事實上，小說序風書中許多對物候的咆哮描寫，都隱隱透著人若小宇宙的山莊深意。
男主角希茲克利夫也許是文學史上最不可愛又最令人心疼的戀人形象，他活著的時候彷彿永遠是冬季，奇妙的是，作者讓他死於春天——「天氣和美，草葉被春雨煦日弄得十分綠」。尤其值得留意，他驟離人世前數日，往常總被狂暴風聲掩蓋的「吉墨頓那邊小河的汩汩聲清晰可聞，水沖在碎石上的潺潺聲以及在淹沒不了的大石頭中間穿過的漣波聲，都可以聽得見。」同樣的水聲，也在女主角凱撒琳生命即將終結前迴盪於紙面：「在咆哮山莊，在沒有風雪的日子，雪融或久雨之後，總會聽見那水聲的。凱撒琳現在傾聽著，就是在想到咆哮山莊。」
這樣的安排不可能是無意義的巧合。我們再來看另一個突兀的情節。咆哮山莊裡最忠心卻又頑固顢頇的老僕約瑟，在小說接近尾聲時，竟然崩潰求去，原因只是二代的年輕人拔除了他手栽的黑醋栗，準備種上別的花草。約瑟從頭到尾都是一個死抱聖經的愚魯傢伙，言語兇惡粗鄙，但講到失去的黑醋栗竟然把持不住，放聲大哭！
雖然這裡只是要鋪墊之後小凱撒琳對希茲克利夫的「揭竿而起」，但作者選擇療效顯著的藥用植物，而不是以其他什麼動物或工藝品來設計這個橋段，絕對不是信手拈來之筆。
那麼，艾蜜莉・勃朗特想用流水和植栽表達什麼？首先，我們必須提醒自己，希茲克利夫和凱撒琳之間的熊熊烈火，是一個劃時代的產物。如果沒有工業革命和資本主義的生產模式，把人從各個社會網絡中解離出來，我們今日視為純情範本，完全無視家族、階級、宗教，以孤立個體身分相戀的那種「原子碰撞之愛」，是無法想像的。
作者藉外來者勞克伍德的視角，點出主人翁的優勢：「他們確實是較誠懇的生活著，較為為自己而生活，對於表面、變化，以及瑣細的外界事物是比較少經心些。我能想像一段終身的戀愛在此地幾乎是可能的。」但希臘神話早已預告，脫韁的浪漫只是神的特權。
當凱撒琳自剖其永恆之愛時，女僕奈萊，「用力把她的臉給推開」，然後說，「小姐，那只能令我相信妳完全不懂妳在婚姻中所要擔負的義務」。而在希茲克利夫自認靈魂太過幸福，以至軀體再也不能承受時，奈萊則指出，「自從你十三歲時候起，你就過的是一種自私的非基督徒的生活。」暗示主人自以為的幸福並不是真正的幸福。
讀者千萬不要把奈萊的回應當作建制派的陳腔濫調，作者有意識地把她塑造成全書最清醒的人物，不僅深具智慧，也真誠地同情男女主角。這齣愛的悲劇，正是肇因於其「原子化」，希茲克利夫根本就是凱撒琳的重像，凱撒琳都講了，她愛希茲克利夫，「是因為他比我更像我自己」。這種精神狀態與其說是心心相印，本質上就是自我的無限放大。
然而艾蜜莉．勃朗特並不願意把孤獨的心靈塞進更為碎片化的近代社會，也未必是要拿驚世駭俗當反面教材。故事裡關鍵的一七七八年，現實世界中死了伏爾泰和盧梭。這些自由先驅的凋零，是否召喚出艾蜜莉對「自由」的省思？
而被約克郡的荒原同時摧折與滋養的她，最後不著痕跡地將救贖寫入自然演替。於是，我們看到希茲克利夫和凱撒琳都在春日離苦得樂，聽到上善若水的溶解與洗滌。除此以外，外貌宛如複製上一代的小凱撒琳和哈來頓，卻能跳出複製的苦難，讀者不妨試著探索他們所配備的力量，從不同命運的興衰圖像去揣摩作者的世界觀，即可能得到療癒的啟發。
書籍介紹
本文摘錄自《咆哮山莊（典藏回歸版）》，臺灣商務出版
作者：艾蜜莉．勃朗特（Emily Brontë）
譯者：梁實秋
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咆哮山莊的主人恩蕭先生，收留了孤兒希茲克利夫，給予無微不至的照顧。失寵的少爺興德來卻對他懷恨在心，開朗的小姐凱撒琳則與這位新玩伴日久生情，但階級的鴻溝卻阻止了兩人相愛的可能。另一方面，凱撒琳與鶇翔山莊少主哀德加的感情升溫，自慚形穢的希茲克利夫萌生忌妒的火焰，最終消失在狂風暴雨的夜色裡……
三年後，成為富紳的希茲克利夫重返山莊，面對已為人婦的凱撒琳、奪走摯愛的哀德加、恨之入骨的興德來，究竟在愛與復仇的激盪之下，等待眾人是悲劇？是虛無？還是終將來到的救贖？
Photo Credit: 臺灣商務出版【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。立刻點擊免費加入會員！
責任編輯：翁世航
核稿編輯：潘柏翰