文：戈登探長（德尼思化創辦人，希望讓文藝更加貼地）
有緣無份，族人還君明珠雙垂淚，性與現實想恨不相逢未嫁時，愛情無法像張愛玲〈愛〉所形容，遺憾剛好在對的窮幻時間遇見彼此，是千古以來反覆出現在你我身邊的愛情悲劇。悲劇除了兩人無法一起，族人留下遺憾，性與現實想化成日後不斷追憶的愛情心魔，永遠糾纏在無數what if，遺憾阻擋未來的窮幻可能。
追尋、相遇與告別，族人過往的性與現實想我們始終如影隨形。A24工作室，韓裔導演Celine Song首次執導的《Past Lives》，講述韓國的青梅竹馬，海聖、諾拉在小學時互相傾慕，後因女方家庭要移民美國，被迫分開。過了十二年，海聖念念不忘諾拉在網路追尋其足跡，被她發現後重新連絡，再度交心，卻敵不過異地的現實局限斷絕來往。再一個十二年，諾拉已經結婚，海聖仍未放棄對方，兩人在紐約街頭終於相遇⋯⋯
誰沒有類似的遺憾？《Past Lives》讓我們看見這些埋藏角落的陰影，讓我們好好擁抱從前的自己，在生命宴會必然出現的遺憾，上演了一場動人寫實的應答。
一、伊人幻想：遺憾產生的無窮追問
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。— — 《詩經》
「如果你沒有離開首爾？如果你沒有一走了之，我們一起長大的話？我還會尋找你嗎？我們可能約會、分手、結婚嗎？會有我們的孩子嗎？」《Past Lives》的尾聲，海聖對著諾拉告白，道出他一直以來，由遺憾化成糾纏一生的幻想。
或許，我們浪漫的種子在幼稚時都曾經萌芽，特別喜歡親近身邊的某位玩伴，但這些情感往往無疾而終，長大多數都忘記了。但海聖一直記得那個娜英，那個尚未更名為諾拉，遇事容易哭泣的小女生。對他來說，這位每天相伴走路回家的人，是無法取代的存在，當命運無情地斷裂兩人的紅線，追逐伊人的幻想就一直埋在海聖心底。
在分別的十二年期間，海聖沒有放棄尋找娜英，才使娜英在偶然與母親聊天時，發現他在網路尋找她的留言。電影精準捕捉了時代科技的變化，之前離別，社交媒體還未出現，如今他們卻能藉由網路找到彼此，運用通訊軟件，讓首爾和紐約的兩人可以見面。
電影呈現他們兩次的久別重逢，都是凝目定睛，嘴角露出微笑，隔了一會才正式對話。這是情感、回憶穿越時空的力量，他們重逢的不止彼此，更是以前的我們，千言萬語諸種想像一一湧上心頭，語言顯得多麼無力。就算隔著螢幕，兩人仍像捧著容易破碎的玻璃瓶，小心翼翼地展開對話，補上互相錯過的人生故事。
第一次離別，是無法抗拒的家庭移居。第二次斷絕音訊，因為異地交往從來困難。首爾、紐約兩地的時差，網路視訊通話的定格、延遲，象徵了海聖和娜英現實的不同步，就像已經沒人再叫諾拉作娜英一樣，就算他們再投契，敵不過有緣無份。
兩人決定暫時分開，下一幕，諾拉在營地撞見未來老公Arthur，海聖在中國貌似巧遇韓國少女。關鍵是，鏡頭伴隨電影的金句，諾拉與Arthur調情時訴說「IN-YUN」，也就是「因緣」的意涵：相遇是命運、天意的注定，「如果兩個陌生人在街頭擦身，衣服意外拂過，也算是因緣，意味他們在上輩子一定有故事」，「如果兩人能夠結婚，那代表他們有八千層因緣，擁有八千次過往人生的故事」。
如此浪漫、動人的敘述，偏偏，代表了海聖和諾拉的有緣無份，不止在地理距離分道揚鏢，鏡頭一閃，諾拉和Arthur對著入境職員說：我們結婚了。然而海聖沒有放棄，幻想依舊糾纏他的人生，與女友分手，決定親至紐約與諾拉相見。
也許，所有偉大的愛情故事，都建基在許多看似無法克服的險阻。但這種浪漫得極端的愛情追求，海聖與諾拉的連結、執念，到底是如何在電影的敘事更具說服力呢？
二、國族愛情：移民過客的拉扯角力
東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客⋯⋯— — 鄭愁予〈錯誤〉
許多人解讀鄭愁予的〈錯誤〉為浪子情詩，直至詩人說明，原來其創作背景源自童年因戰亂流離失所，涉及到國家動蕩，是戰爭之中的閨怨詩。其實，愛情與國族並不對立，於古今中外的文藝傳統，更常常互為表裡，使得作品更立體、迷人。
A24工作室近年的《Beef》、《Everything Everywhere All at Once》，以至《Past Lives》亦如是。電影啟發自編導Celine Song——韓國移民加拿大的身分——她在紐約的酒吧，和韓國青梅竹馬、白人老公聚會情況，成為《Past Lives》敘事的起點。因此，海聖和諾拉的特殊關係，除了遺憾的幻想，顯然涉及了韓國國族身分、文化與移民的拉扯角力。
回到最初，海聖問娜英為什麼要移民時，她說，因為韓國人拿不到諾貝爾文學獎。十二年後網路重遇，面對海聖提出類似問題，她自信地說，我現在想拿普立茲獎。兩人異地交往，諾拉一度變回娜英，在鍵盤學習如何打韓文。現實是他們各有現實考量，諾拉想繼續留在美國，海聖要到中國學中文，兩人都期待對方願意放下一切飛到首爾、紐約，導致第二次的告別。
圖片來源：電影《Past Lives》劇照諾拉眼紅地說，我經歷兩次移民才到了紐約，有許多事要做好，要過好人生，才不負移民的決定。這可以連結到，青梅竹馬在電影鏡頭分離的象徵，海聖繼續向平地前行，而諾拉則往上踩階級。放諸整個亞洲移民歐美的現實脈絡，有哪一個家庭不是希望有更好的生活而移民呢？移民與向上流動的連結，在此一鏡頭的空間相當明顯。
「我跨越太平洋來到此處，有些跨越需要付出更多，有些跨越，你要為它付出一生」，諾拉聽著演員誦讀自己的劇作，如同導演化身，念念不忘的仍是移民二字。諾拉追求的理想、人生，韓國給不了她，但要在完全融入異國生活何其困難，海聖於是成為了其母國的呼喚，從不消失。