《新世紀福音戰士新劇場版：終》真的評新「補完」了嗎？舊劇場版回應了觀眾對TV版不滿之處，但仍是世紀實有一個耐人尋味的結局。新劇場版再重製，福音結局相當美滿，戰士終上屬於對於原作者庵野秀明來說的新劇相信虛構確是放下二十多年的心頭大石。然而每一次重製，場版既為之前提出的同時問題提供答案，也增加了新的與現線索。《新世紀福音戰士》（簡稱EVA）不只是評新一個作品，而是世紀實一套「世界的系列」，而每一次重製都有更多庵野的福音創意在其中。因為這些意念太過豐富和澎湃，戰士終上屬於不少情節交代不足，新劇相信虛構很多想法只是場版在對白中稍稍提及，或在畫面中一閃而過。同時庵野這份作業完成了，但觀眾們的解讀才剛開始。
（以下內容含有劇透）
《終》令我印象最深刻的細節，是碇真嗣被設定為可以「同時相信虛構與現實」的人，因此在負宇宙能看到「假想的EVA」（Imaginary；在他眼中是黑色莉莉絲的形態）。這細節點出了EVA系列最吸引我的地方，就是其對「真實世界」與「虛構世界」兩者關係的自我反思。庵野不單以動畫回應社會現實，亦把有關「動畫（創作者）的位置」的自我省察於作品中呈現給觀眾。他在EVA的任務，就是以創作協調個人與社會的關係，也是內在與外在世界的關係。但這任務殊不容易，一次不行便再來一次，就像「人類補完計劃」，重製這個EVA世界。
EVA在人物設計和世界觀設定等多方面都充滿著虛實正反的對照，但不是簡單的二元對立，更像多鏡互照而增生的無窮序列。簡單對立的結構是靜態的，但EVA給觀眾的解讀空間及其多次重製，說明了這是一個動態的創造性體系。或許要這樣的複雜而不能窮盡的開放體系，才能更有效地回應複雜多變的現實世界。
圖片來源：電影《新世紀福音戰士新劇場版：終》劇照很多人都說過，最初TV版的EVA誕生的歷史背景，是1995年的阪神大地震及奧姆真理教的地鐵沙林毒氣襲擊。到了《終》，則明顯回應了2011年的311大地震及災後重建。這個系列中的多次「衝擊」，對照著現實世界的天災人禍，在日本科幻創作裡本來就是常見母題。和舊劇場版《真心為你》的結局比較，《終》對災禍之後人類可以重建新生活的盼望顯然更加積極。
《真》在最後，碇真嗣和明日香在沙灘醒來，成了阿當與夏娃一般的人類倖存者，但他們只能互相忍受「令人厭惡的他者」。這大概也是庵野秀明給自己和EVA的御宅族擁躉的答案：面對必須與他人共處的社會現實，即使這是令人厭惡的，但這也是保存個體自我的代價。《終》的結尾重現了真嗣與明日香在沙灘的場景，但這個真嗣經過歷練而成熟，能了解他人的需要。在「過去式告白」之後，他把明日香送去劍介的身邊，表示劍介是那個能為她帶來關愛與安慰的人。他人不再是地獄，而是孤獨病的解藥。（待續）
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