文：胡安．莫雷諾（Juan Moreno）
第15章 報導者的造假周刊造假心態與責任
雷洛提烏斯造假事件對報導文學的影響
（前略）
學術上，對於「說故事」一詞有多種定義，新聞學有些定義以傳播學的德國對報導文觀點出發，有些以心理語言學的明鏡角度來看，也有些出自文學觀點，王牌更有些是事件什麼多數人認同的「說故事」定義，簡而言之，影響主要是造假周刊造假強有力地傳遞資訊的技術性手法，資訊的新聞學真實性並非首要考量。
舉例而言，德國對報導文如果世界上真的明鏡有會飛的大耳象，兒童族群還是王牌會一樣喜愛《小飛象》的故事；不可否認的是這是一種可以有效傳遞資訊的方法。大約十萬年前，事件什麼人類開始使用語言，影響然而直到約三千五百年前，造假周刊造假隨著文字的出現，人類流傳的傳說、傳奇、神話和童話才得以被記錄下來。所以到現在，我們的大腦仍然容易被故事所吸引。畢竟微軟的簡報軟體（Microsoft PowerPoint）出現至今也才約三十年。
然而，以上提到的一切都不代表報導文學是處理新聞的理想方式，因為它與人的距離如此接近。報導文學有好處，也有壞處。好處在於在理想的情況下，報導文學可以引起讀者對某個議題的興趣，帶給讀者快速了解陌生領域的機會，並激發情緒感受，引起同情心。但是，可加以利用的資訊密度，原則上微乎其微，這是其中一個缺點。傳播學上（以及每個稱得上有才華的記者）建議，依主題和目標族群來決定該怎麼做。比如，在某個特定領域，已經掌握許多資訊的讀者可以讀到與自己的專業領域相關、敘事又平穩的長篇報導。對於這類讀者來說，他們更喜歡把繁瑣的事實交代清楚的報導內容。其他剛接觸某個議題，需要先釐清方向的讀者，則期待讀到內容更輕鬆、更感性的入門文章。
因此，雖然我對雷洛提烏斯（Claas Relotius）有些不滿，但我無法理解那些來自阿里、舒馬赫及其他許多人的批評。因為他們提出來的批評，終究是涉及個人品味的不同文體。排斥或偏好某一種文體都具有正當性，但並不等同於宣告：與其看紀錄片，我更喜歡看每日新聞播報。但是，諸如此類都是對形式毫無根據的批評。有句話講得切理：只要出現杜撰的情形，報導文學這個體裁就麻煩了。話雖沒錯，但這句話套用在講煞車碟盤、現金或親子鑑定也都適用啊！
我深為報導文學著迷，所以我以寫報導營生實在不足為奇，就像蓄養豬隻的人應該不會建議人吃素一樣。但是，不同於一些記者同仁或讀者，我並不認為應該廢除報導這種文體。一如上個章節提到的，我可以承認某些撰寫這種體裁的代表人物可能有問題，有些同業的立場也讓我感到不安，而且我確定我指的並非政治上的立場。
不知何時開始，新聞界掀起了一波「美文作家」和「新聞小卒」的風潮。有的記者善於文字遊戲，刻意引導讀者特定觀點，或有些在文章中賣弄絢麗的詞藻；另一些則是專門解鎖複雜脈絡的記者，因為多數重要事件的背景關係都很複雜、枯燥而無味。有些記者堅信，自己的寫法才是更好的。這些人覺得自己是藝術家、自認為是新聞作家，遊走於新聞與文學的邊界地帶，自覺既像記者一樣嚴謹，又可以像文學家一樣雄辯滔滔，而新聞獎中最受到重視的獎項是報導獎這一點，又支持了這種觀點。依這樣的業內規則，難道一篇擲地有聲的評論，或是一條耗費許多心血的揭弊新聞，永遠都比不上一篇精彩的報導嗎？。
對此，我的看法幾年來始終如一：那些自視為文人或自認比經濟專業記者還厲害的記者，以及某些長年不離開辦公室卻自稱記者的副刊作家，都是我厭惡的對象，因為這些人筆下的世界都可能是扭曲的。這樣的論辯很沒意義，就好像提問：記者會比內政專家厲害嗎？或用另一種方式問：處理意外傷害的外科醫生比泌尿科醫生厲害嗎？我想說的是，到底誰厲害就要看傷到哪裡而定了。在我看來，雷洛提烏斯造假醜聞後對於報導文學的討論，主要目的在處理一些業內的沉疴舊帳，這部分關於記者和反對者之間的爭辯，我在上一個章節已經談過。說實話，我覺得這類論戰很無聊，報導文學這種體裁不會消失，因為讀者喜歡，而且許多撰稿人也樂於此道。
回到先前的提問：報導的寫作形式是否比其他文體更容易發生造假情事？事實上，當我們回顧過去在新聞界發生的幾次重大造假醜聞，就可以發現這個問題的答案明顯是：非也！《希特勒日記》的問題出在對真相的查核上。瑞士記者庫默杜撰了採訪內容，《紐約時報》的布萊爾則是在新聞稿中出現不實內容。一九八九年遭到《新共和》雜誌解雇，其後成為作家的葛拉斯，造假的內容則是幾篇帶有明確敘事元素的報導。綜觀這些事件的脈絡，就會發現真正有意義的問題並非報導的寫法是否合理，而是報導的寫作方式是否存在結構性的問題，即使它保留了真相。
我的看法是：雖然記者的工作有不少灰色地帶，但在這個問題的立場上還是相當明確。只要是記者觀察到的或是打聽到的，他就有資格寫下來。如果記者不在現場，他就要想辦法得到相關資訊，並在文中將原委交代清楚，一點也不複雜。記者前輩基施了解到，自己為文都無法精確地維持真相。早在大約八十年前，他就提出撰寫報導時可以做和不可以做的事。一九四二年，基施流亡墨西哥期間出版的《聳動的市場》一書中，就概括了他在這方面的看法。
書中提到，倘若有人將基施撰寫的報導改編成劇本，作為著作所有權人的基施卻得不到分毫的好處，這樣的情況會讓基施非常氣惱。據傳，基施曾宣稱他寫報導不用想像力，因為他只是寫下發生的事情。對於作者來說，很少有比錯失版稅更能刺激他的事了。基施直接訴諸更高層級，他寫道：「難道建構真相不需要想像力嗎？沒錯，想像力在此（基施注：於報導中）不得發揮自己的精彩之處。想像力的活動空間只有事實和事實之間的狹小過道，而且想像力的動靜必須和事實維持一致的節奏。