文：宋美瑩（佛光大學歷史系副教授）
- 英國流行點刻版畫（上）：賞心悅目的英國古典美人畫，竟然是流行洛齊「綠燈戶」宣傳品？
弗朗切斯科・巴爾托洛齊1727出生於義大利佛羅倫斯（Florence） [1]，父親是點刻的珠位金匠，後來在佛羅倫斯學院裡跟隨歷史畫家老師學畫，版畫寶歷以寫生方式創作，下巴像曖講究人物的爾托解剖結構。
又去威尼斯在一位專精歷史畫的曖內雕版家門下當了六年學徒，青出於藍。含光因聲名漸著，史古閃爍1764年，籍裡37歲的發亮他經由英國國王喬治三世的圖書館員引介，拋妻棄子來到英國，英國成為「國王的流行洛齊雕版家」（engraver to the king），年薪高達300英鎊。點刻的珠
他使用「紅色粉筆雕版法」（red-chalk manner of engraving），版畫寶歷實為滾輪雕版蝕刻法，以紅色油墨印刷，成為市場一時新寵。這種以「點」為主的雕版法（參見細部放大圖）【圖1】，雖然遭到當時「線」雕版畫大家如史泉莒（Robert Strange, 1721-1792）的忌妒與攻擊，卻獲得國王和一般人的喜愛，1769年成為皇家藝術學院的原始會員，成立工作室培養了許多雕版人才。1802年他受邀到葡萄牙里斯本的國家學院去，被封為爵士，1815年在當地過世，享壽88歲。[2]
Photo Credit: © The Trustees of the British Museum他的雕版作品多根據當代藝術家設計的名作，最多的是同年的義大利朋友奇普里亞尼（Giovanni Battista Cipriani, 1727-1785），英國則有皇家藝術學院的院長雷諾茲（Joshua Reynolds）、女畫家考芙蔓 （Angelica Kauffman）、漢彌爾頓（William Hamilton）、寇斯韋（Richard Cosway）等名家作品。
他的成名技法蝕刻「粉筆雕版法」（crayon manner），或稱「點刻雕版法」（stipple engraving），最早其實是由法國1750年代從金飾雕刻工具發展而來，把這技法帶到英國的是一位名叫萊蘭德（William Wynne Ryland, 1733-1783）的英國雕版家。[3]
但後代卻多誤以為是巴爾托洛齊，原因就是他的作品技巧皆能達到極其精緻完美的境界，但更感人的是其中流露的柔和與明亮的特質，充滿優雅溫潤的感性氣質。對喜愛古典藝術的族群，特別具有吸引力，[4]被稱為室內設計裝飾用的「家具」版畫（furniture prints），是18至19世紀末版畫收藏者爭相收藏的物件。
進一步查證大英博物館網站上的資訊，原來兩張點刻畫中的美女確有其人，不是想像人物。它們本是名叫普莉希拉．伯勒（Priscilla Burrough, 1749-1827）與伊莉莎白．伯勒（Elizabeth Burrough, 1747-?）兩位女子的肖像。
查詢英國家族譜後，得知她們是一對姊妹，來自英格蘭西南部的威爾特郡（Wiltshire），父親詹姆士．伯勒（James Burrough）是位勛爵（Lord of the Manor of Alton Priors）。
普莉希拉與伊莉莎白是七個子女中的老二與老三。普莉希拉．伯勒1774年嫁給威廉．布魯克斯（William Brooks, 1736-1782），本是酒商的他在聖詹姆士街上蓋了一棟建築，有計畫地成立了倫敦最早期的紳士俱樂部（gentlemen’s club） ，[5]專供貴族與上流社會男士聚會，自己也藉此躋身上層階級。
這張畫是普莉希拉在她丈夫過世隔年出版，風格上承襲俱樂部的古典風，估計是要展示在建築內部牆上。伊莉莎白．伯勒則於1776年嫁給愛德華．巴奈（Edward Barnett），[6]一位聖吉爾斯地區的平民律師，姊妹兩人因為所嫁而成為不同的社會階級。圖畫則以兩人的穿著來表現上流社會與中下階級的差異。
普莉希拉的肖像原作是畫家班維爾所畫的一張粉彩畫（pastel），現存曼徹斯特美術館（Manchester Art Gallery）。[7]比較巴爾托洛齊的版畫與粉彩原作，前者無疑在美學、氛圍、氣質上都大大超越籍籍無名的原作。
至此，我才放心肯定多年前為了一個感動而買下的這兩張版畫，是一位高等藝術家對完美理想的歌頌，不是為了買賣市場與男性欲望而做的商品。
它們之所以感人，雕版家的手筆其實大於設計者。點刻版畫雖不如線雕法來得清楚正式、陽剛有力，卻是一種低調的奢華，以精緻柔美取勝。
巴爾托洛齊的點刻版畫之所以能超越其他雕版家，是因為他的雕法奠基於繪畫素描的深厚功力與美學品味，不只是複製原作，而是重新賦予新的美感，往往能把次級原作優化成上乘版畫，與其他只精通雕版刀法卻不擅素描者（如史泉莒），不可同日而語，也更有靈魂，而非單純炫技。
難得的是，18世紀同時期的藝術家也一致推崇巴爾托洛齊的功力，包括皇家藝術學院的院長雷諾茲在內，[8]連一向心高氣傲的詩人畫家布雷克（William Blake）也曾評論當代三位雕版家──史泉莒（Strange）、巴爾托洛齊（Bartollozzi）、伍勒特（Woollett）的原創力可以跟文藝復興晚期的幾位藝術大師如柯雷吉歐（Correggio）、提香（Titian）、委羅內吉（Veronese）相提並論。[9]