文：綠可頌
2019年2月19日晚上9點，還願赤燭遊戲公司製作的前從《還願》在電腦遊戲平台Steam上架，一直到2月26日早上5點51分為止，電玩赤燭發布聲明，被視以修復程式錯誤等技術性原因將遊戲下架。為毒物算一算，年代《還願》面世時間不到153小時，細說大約是台灣6.375天。
就如同遊戲裡何老師指示的遊戲，這種事情本來就是史上輕者當日，重者七日見效；《還願》在第七日就下架，還願不知道是前從什麼東西起了作用？而到底當初是許了什麼願，才會讓一款原本能看見台灣遊戲產業新希望的電玩作品，瞬間落入了進退不得的被視窘境？
對於經歷過1990年代國產電腦遊戲盛況的人來說，能在現在這個時代看見台灣自製的為毒物遊戲作品，而且還是說台灣自己的故事，這種心情何止是感動而已，簡直是充滿希望而且驕傲的。赤燭成功所代表的意義，不只是證明台灣的遊戲創作能量還在，可以靠自己的力量，獨立製作出一款受到世界歡迎的遊戲，我們更希望赤燭將來也可以變成台灣遊戲界的標竿，就像大家知道波蘭有製作《巫師》（The Witcher）系列的CD Project RED工作室，烏克蘭有製作《戰慄深隧：流亡》（Metro Exodus）的4A Games一樣。
證明小國的製作實力不亞於擁有雄厚資本的經濟大國。當然，這樣的情懷說起來是有點誇張，畢竟赤燭是間成立僅僅4年的小公司，也才製作了兩款主要遊戲而已，而這兩款遊戲，也只能算是小品等級的規模，比起上述兩間製作史詩級作品的工作室來說，還有一段不小的差距。但台灣不是沒有過崛起的機會，只是那個時代的產業趨勢跟經濟發展，讓我們錯失了機會。
務實但沒有靈魂的台灣遊戲史
我說的當然是《軒轅劍》、《大富翁》、《仙劍奇俠傳》、《金庸群俠傳》、《三國群英傳》、《便利商店》⋯⋯這些1990年代的孩子有過的青春記憶。那個時代，我們「拼經濟」世代的父母親視電玩為玩樂毒物，不願買任天堂之類的遊戲機給小孩，但電腦這種充滿前景的資訊產品雖然價錢貴了好幾倍，基於培育英才的心理還是會咬著牙買一台放在家裡，希望孩子將來可以當個工程師之類的人才。玩遊戲則是電腦的附加價值，只是有時候很失控的佔據絕大多數的時間罷了。
台灣的大宇、智冠、熊貓軟體等遊戲公司也在此時藉由PC平台崛起，以武俠、三國這類華人題材，以及中文化的界面，在日本、歐美充斥的遊戲市場中確立自己的特殊性與定位。這幾年間，台灣遊戲軟體的產值僅次於美國和日本，是世界第三大遊戲生產國。對比今日黯淡的景況，只能不勝唏噓。
之後的事情，就是大家都知道的老調重彈了。2000年網路遊戲崛起，由於網路有比較好的反盜版機制，過去深受盜版所害的遊戲公司紛紛投入網路領域，將自己手裡的IP重新「Online」化，玩遊戲的體驗從感受劇情，變成在練功找寶、升級打怪。
而此時《天堂》、《RO仙境傳說》這些韓國網遊也開始崛起，台灣的遊戲公司紛紛轉型為代理發行商，從此不賣遊戲，只賣點數卡。少數還願意研發的公司則抱著自己的老IP跑去中國，放眼13億人的市場，直接在中國設立研發團隊，將同樣的武俠和三國題材，一直改版賣下去。
2000年之後是PS2、XBOX遊戲主機主宰的世代，長年耕耘PC領域的台灣遊戲公司沒有資本跟技術進入這個產業鏈。我們沒有辦法責怪歷史，網遊、手遊、代理發行、中國市場，是遊戲產業的迷魂藥，台灣遊戲在當時有限的能力下選擇了務實的道路「拼經濟」。
只是遊戲是需要創意的產業，務實的思考會逐漸掏空它們僅存的老靈魂。而後有好長一段時間，我們都忘記了台灣人也會做遊戲；就像那時我們都忘記台灣人會拍電影一樣。
- 延伸閱讀：在「還願」以前：從電玩被視為毒物的年代，細說台灣遊戲史（下）
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