【關鍵專訪】《一一重構：楊德昌》影視聽中心文物典藏組（下）：從文物的修復過程，再次靠近名導的背後

文：趙正媛

• 【關鍵專訪】《一一重構：楊德昌》影視聽中心文物典藏組（上）：寄存文物和回顧展，關鍵過程從職場日常談起

上篇文章，專訪重構中心組下再次從影視聽中心文物典藏組專員沈郁為、楊德李若嘉的昌影從文職場日常，探問了「文物修復」的視聽概念以及基本理解，本篇文章，文物物將持續向下挖掘，典藏的背從文物的修復修復過程中，再次靠近《一一重構：楊德昌》。靠近

Photo Credit: 北美館提供

亂中求序：清冊與數位化

一行人談及李若嘉和另一位同事，長期受多人圍攻的關鍵過程局面。我也接續問到中心內跨組合作的專訪重構中心組下再次狀況。柯伊庭過去就常與研究策展組有業務往來，楊德但文物修復人員則較少和研究員聯繫，昌影從文只有當研究員為了策展，視聽而來到片庫選件的時候，才會稍微接觸，這樣的互動模式也維持了很久。

然而，這次楊德昌文物寄存和雙館合作的大展，牽涉的是海量又品項多元的文物，加上巨大的時間壓力。無論對片庫還是研究員來說，都是「特案中的特案」。

事實上，與文物修復相比，整理與分類清冊的工作，更是困難且耗時費力。李若嘉談及「照片」是這次讓她覺得最費工的文物，即便事先記下了電影的關鍵資訊，但楊導的電影時常在相似的場景拍攝，通常啟用相似的人來出演，演員的服化也大同小異，若是黑白劇照就更難辨識。加之收到的照片是散亂的，使李若嘉在進行分類時容易糾結，而需要反覆看影片對照。

另一個分類上很棘手的則是信件，一方面楊導保留的信件數量相當多，有些又是英日文，或以書寫體大寫呈現，提高辨識的難度。再加上楊導個人特有的分類和註記，亦會影響到分類的流程。

例如他可能將不同人的信件，放在同一個資料夾裡。有時即使已經依聯絡人再分袋，但信中牽涉的事件可能很多，往來的時程也可能橫跨數個月，都是需要李若嘉先看過、排出來，才能理解主旨。於是，光是反覆確認和拍照處理一包信件，可能一整天就過去了，如果中間有搞錯卻已編碼的，還需要先「銷號」，再給新的編碼。