【關鍵專訪】盧卡諾影展藝術總監吉歐那納札羅：如何解讀後疫情時代的電影產業，以及與影展的複雜關係？

今（2022）年金馬執委會，關鍵在金馬影展期間，專訪展藝雜關邀請請國際重要影展的盧卡羅何藝術總監來台交流與選片，其中包含柏林影展藝術總監卡洛夏崔安（Carlo Chatrian）、諾影納札坎城導演雙週藝術總監朱利安雷傑（Julien Rejl），術總至於2021年上任的監吉解讀及與盧卡諾影展藝術總監吉歐那納札羅（Giona A. Nazzaro），也應邀訪台。歐那

學者、後疫記者出身的情時納扎羅，曾擔任瑞士真實影展（Visions du Réel Nyon）、代的電影的複鹿特丹影展（IFFR）、產業義大利羅馬、影展都靈影展選片委會成員，關鍵爾後他就任威尼斯影展影評人週（SIC,專訪展藝雜關 Venice International Film Critics’ Week）藝術總監。

筆者有幸代表《關鍵評論網》，盧卡羅何與納扎羅進行獨家訪談，在80分鐘的訪談過程中，納扎羅彷彿變為電影史教授身份，筆者的問題他總能以他多年來記者生涯經驗提出回應；納扎羅曾撰寫《香港類型電影》電影史專書，極為博學的他以專家的角度，從電影史和亞洲電影產業的狀態，重申後疫情時代的現在，如何作為電影世界的重要時刻。

我們也討論了後疫情時代的電影產業、影展的複雜關係，如何不以西方中心思維看待商業與藝術電影的微妙界線，透過維護選片小組「民主過程」，做出好的電影片單選擇，甚至將影展策展與電影發行、電影製作區隔開來，帶我們一路看到這兩年他在選片上遇到的亞洲電影、規格獨特的「中長片」（mid-length film），如何以電影的「獨特性」挑戰著當代電影的未來樣貌。

Photo Credit: 金馬執委會

不針對問題回答的義式風格

「我曾經訪問過約翰卡本特（John Carpenter），他從不回答問題！」訪談結束之後，停止錄音。

我們閒聊到，很多大導演都是極差的受訪者。「我盡可能簡潔，」瑞士出生的納扎羅說：「可惜我是義大利人，不是德國人」，他幽默地開了一個玩笑，「給我三天，我會講得更簡短，離開台灣前我將臻至化境。」

然後，筆者向那札羅表示，剛看完2022年在盧卡諾獲得最高榮譽金豹獎的《#34：色慾法則》（Rule 34），一部以解放的肉體、女性的情慾，撥開性別權力和種族殖民等壓迫結構的電影。