文：Howard Wu
當所有的影評物理規則一再被無視、當一個B級動作片拓展出一個彷彿電玩的捍衛世界觀時，一個為了一條狗重出江湖大開殺戒的任務人性殺手該怎麼迎來史詩般的篇章，甚至改善這系列審美疲勞的更加歸首頹勢？
《捍衛任務4》可能解答了這個問題——續作在動作場面上，更為花俏的浮誇拓展東西方武術合併的可能性，在世界觀逐漸「電玩化」的界觀集殺同時，讓電影主線明確化後加以讓角色塑造更加豐厚。設定手
Photo Credit: 車庫娛樂同時，《捍衛任務4》也不再把舞台侷限在紐約市，捍衛約翰維克的任務人性血債與血脈，也讓整個世界觀跳脫這個被罪孽玷污的更加歸首城市，從日本、浮誇德國、界觀集殺法國的設定手跨國血路，都印證了《捍衛任務》是影評這個世代最有野心的動作電影系列。
而《捍衛任務3：全面開戰》中讓人疲乏的大量近身搏鬥也得到了改善，《捍衛任務4》亦提供了更為華麗的花式殺人——甚至處決手法，完全體現這個被血色霓虹籠罩的世界觀底下，殺戮是尋常不過的事實，一次次闖關殺敵都彷彿置身電玩世界中。
從雙截棍到武士刀、從弓箭到手槍，《捍衛任務4》無論是在槍戰或是冷兵器對打的並用都毫不馬虎，觀眾或許看膩了真田廣之拿武士刀殺敵——但觀眾從未見過的是，槍械和刀劍並用的真田廣之，都讓這些看似早已用過的把戲，在各個文化背景的切換中，成功緩解了系列一直以來的審美疲勞。
在更多的前所未見的全身打鬥場面中，幾乎可以肯定，這是這個系列所鑄造出的動作片巔峰，同時電影更是多次透過剪影、長鏡頭俯拍昇華了視覺上的美學，降低物理上的痛感進而提供一場爽快的暴力饗宴。
Photo Credit: 車庫娛樂然而，這同時也回到了一個根本性的問題：我們為什麼會喜歡《捍衛任務》？導演查德史塔赫斯基（Chad Stahelski）又如何從一個B級動作片開拓成一個橫跨全球的殺手版圖？
《捍衛任務》和《不可能的任務》兩個當今好萊塢最具代表性的動作電影中，兩者皆朝著各自的極限突破，前者探索了暴力美學的無窮可能；後者在湯姆克魯斯（Tom Cruise）的匠人精神之下挑戰了電影工藝的極限——我們之所以喜歡伊森杭特莫過於他是個「英雄」，那些《不可能的任務》中的碟中碟情節都構築在一個可能發生的現實之上。
那麼約翰維克和他的種種行徑，全部建立在妻子之愛就顯得單薄許多，不過在暴力場面一次次的提升、獨特世界觀的塑造之下，這份被血泊所包裹的愛是約翰仍是血肉之軀的證據。
對於殺狗仇人、昔日好友的背叛甚至高桌會的無盡殺戮，對於觀眾可說是一種「置換作用」，觀眾可以在黑盒子中，透過約翰維克的作為得到抒發；而透過動物之死也容易觸發觀者的同情與憐憫，進而提升約翰維克的角色層次：《捍衛任務》在這個B級的外殼之下其實奠基了一個相當成功的基礎。
而相較《捍衛任務2：殺神回歸》或是《捍衛任務3：全面開戰》將故事設定成約翰維克「被追殺」，《捍衛任務4》反過頭來進行一場約翰的獵殺記，對高桌會展開的復仇，不過是一連串殺戮戰場的漣漪，當復仇的背後只會衍生出更多仇恨時，《捍衛任務4》同時提供了一個解方：設定一個殺神殺不了的「自我」——因此當我們看到約翰從數百層的樓梯翻滾下來、從三層樓的窗外一躍而下仍毫髮無傷時，「神」的意象早已成立——然而神最脆弱的一點其實和凡人無異，而尋求和平的途徑也只有殺死自我。
因此當城市中無止盡地冒出賞金獵人，一一被高桌會所提供的利益操控時，約翰所尋求的自由又何嘗和基努李維（Keanu Reeves）的另一代表作《駭客任務》中的母體無異呢？
尼歐和約翰分別被賦予了一個「神話」形象，前者在冒險旅途中尋找著這個身份的認同；後者無法擺脫這個身份的原罪，因為殺戮是殺神的本性，唯有規則才能讓神被束縛成人，亦唯有規則才能讓人不會淪於畜牲。
《捍衛任務》建構出的世界觀看似宏觀，但其實不過是一個由上而下的階級制度，甚至在執行罰則上都彷彿是一種法西斯主義的再現。
Photo Credit: 車庫娛樂終究，《捍衛任務4》在更加浮誇的世界觀設定中，也回歸了首集中殺手的「人性」，讓觀眾看到殺神不過也是人，他必須為了自己的復仇血債血還，然而無止盡的屠殺也無法解決問題；因此，《捍衛任務4》讓約翰維克回到凡間的唯一方法就是讓他擁抱自己的死亡，讓簡單甚至粗暴的殺手哲學到了最後一刻依舊成立。
約翰維克的謝幕是「自我原諒」，高桌會的規則不過只是外部施予約翰的牢籠，唯有掙脫自我的枷鎖才能得到解脫之自由，然而始終如一的深情浪漫僅是約翰對他妻子的愛。
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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航