海報藝術新浪潮
法國藝術家朱爾斯．切雷（Jules Chéret）將他在英國學到的大井電影的傳彩色石版畫技術帶回到法國，更為輕便且隨手就能在石板上進行作畫。頭畫台灣統與一八六七年，海報他以馬戲團海報作為發想靈感，手繪社發為巴黎劇院設計首幅顏色大膽、看板線條靈活、廣告關聯人物富有戲劇張力的緊密海報，並開始一系列劇場、大井電影的傳娛樂活動的頭畫台灣統與海報設計，數量高達上千幅，海報因而有「現代海報之父」之稱。手繪社發
同個時代裡還有為人熟知的看板阿爾豐斯．慕夏（Alfons Maria Mucha）、羅特列克（Toulouse- Lautrec）、廣告關聯金．塞繆爾．格拉塞（Eugene Grasset）、緊密泰奧菲爾．亞歷山大（Alexandre Steinlen）等藝術家也都爭相投入，大井電影的傳以藝術手法創新海報設計。大約在一八九○至一九一○年代，這波海報熱潮與整個歐洲掀起的「新藝術運動」（Art Nouveau）並起，他們丟棄過往時代的包袱，迥異於學院派的傳統風格，以創新的藝術風格且具國際性的設計置放在一張張海報紙上，更具時尚感與裝飾性。
在世紀末的交會點上，「新藝術運動」成形不久後，一九○○年初德國出現「海報風格運動」（Plakastil），不同於新藝術的張力風格，設計上以極簡的圖像與色彩，加上鮮明的文字來達成商業宣傳目的。這個運動代表設計師有路德維希．霍爾溫（Ludwig Hohlwein）、朱利葉斯．克林格（Julius Klinger）、漢斯．魯迪．爾特（Hans Rudi Erdt）等人，揭示了現代主義設計的前奏。
在世紀末的交會點上，「新藝術運動」成形不久後，一九○○年初德國出現「海報風格運動」（Plakastil），不同於新藝術的張力風格，設計上以極簡的圖像與色彩，加上鮮明的文字來達成商業宣傳目的。這個運動代表設計師有路德維希．霍爾溫（Ludwig Hohlwein）、朱利葉斯．克林格（Julius Klinger）、漢斯．魯迪．爾特（Hans Rudi Erdt）等人，揭示了現代主義設計的前奏。
二十世紀初多樣的藝術潮流影響著海報設計的發展，如立體主義、達達主義、未來主義、超現實主義等文化思潮交互作用。當第一次世界大戰爆發後，戰時的募兵海報成為平面設計的大宗，分別有藉象徵圖像進行強烈表達的表現主義，以及喚醒愛國情操的寫實主義為兩大路線，海報呈現出當時代的社會氛圍。
前者以德國威瑟（Yupp Wiertz）設計的「捐出妳的長髮」為標語的海報作為代表，表達戰時別再浪費時間在頭髮上，一起以行動備戰；後者美國插畫家詹姆斯．蒙哥馬利．弗拉格（James Montgomery Flagg）有以山姆大叔為主角的系列徵兵海報，其中就以用手指向觀者，直接指示：「我要你為國家入伍。」（I Want YOU for U.S. Army）最廣為人知。
Photo Credit: 維基百科正當歐洲新藝術海報浪潮的風起雲湧之際，一八九五年台灣成為日本的殖民地，日本將內地明治維新努力學習西方文化的成果帶入島內，從制度、器物、觀念、飲食……幾乎涵蓋生活各層面，從而啟動了台灣近代化與商業化的發展，這時海報在台灣也成為商業廣告、政令宣導的最佳利器。
台灣總督府為了宣揚殖民治台的成果，而仿效西方的萬國博覽會，在台舉辦大型展覽活動，作為「殖民台灣」的國力展現。從一九一六年的「台灣勸業共進會」、一九二六年的「中部台灣共進會」到一九三五年的「始政四十周年紀念台灣博覽會」，後者是台灣史上最大型的博覽會活動。
日本與世界博覽會的歷史悠遠。日本首次參與的是一八六七年巴黎世博會，當年浮世繪、園藝、茶葉濃濃的東洋文化風靡全歐洲。一八七三年（明治六年），維也納舉辦萬國博覽會，當年日本派遣代表團參加博覽會，希望學習西方新穎的科技，其中陶磁技術官納富介次郎將博覽會「Design」的理念創造出「圖案」一詞，隨後日本大學陸續成立「圖案科」，逐步展開設計教育。
博覽會是集結各式文化、科技與國家力量等各種生活範疇的大型展覽，也是倡導正面與未來前瞻主題宣言的大平台。在這個熱鬧非凡的會場中，各方無不運用強烈的視覺元素與媒介傳達訊息，爭取現場觀眾的目光。
在「始政四十周年記念台灣博覽會」中，台灣總督府為了展示日本治理台灣成果的宣傳，投注了大量的宣傳預算，而印製了各式文宣品，如鳥瞰地圖、明信片、紀念戳章、邀請卡、摺頁、手冊等，當然還有活動海報。當時在縝密的活動策劃下，採取三波的海報露出宣傳，前兩張海報都由塚本閤治設計，分別以香蕉樹、廟宇、總督府與白鴿作為設計元素，第三張海報則以公開徵件方式，最後由藤佐木繁設計，一張高舉展覽會館的金黃色臂膀為主視覺的海報獲得首獎。
「扛棒」在哪裡？
海報作為政策宣導、商業廣告與資訊傳遞的重要利器，電影海報是觀眾觀看電影的第一道介面，吸引著人客買票進場，一探究竟。一張平面上頭交會著電影、廣告、海報、美術、設計等不同的西方視覺產物，隨著電影在台灣普及，逐漸成為島民重要的娛樂媒介，日本原裝的海報也隨片飄洋來台。
當現代戲院跟隨著電影商業化一一建置，位於末端的映演事業也構成一個產業鏈。從電影放射出來包括報紙廣告、電影海報、本事簡介、踩街放送等不同型態的宣傳方式也在島上誕生，其中手繪電影看板也是在這樣的背景一同出現。