文：橘貓
2021年4月，串流從英次失嘗試由中港合資製作，哈燒改編自光榮特庫摩暢銷遊戲系列「真・三國無双」的・國改編同名電影《真．三國無雙》在台灣上映。同年7月1日，無雙《真．三國無雙》在台灣Netflix平台獨家播出，救董至本文截稿（8日）為止，開場仍盤據電影觀看排行榜第一名[1]，電玩相較於平淡的串流從英次失嘗試台灣院線票房[2]，聲勢與網路討論度可謂不低。哈燒
其實，・國改編早在5月初港台上映時，無雙就可在網路上見到許多訕笑《真．三國無雙》的救董評論與網友反應。比對院線票房的開場黯淡，Netflix的電玩觀看數紅盤可能呼應網友的獵奇心態，儘管怨嘆「究竟為何要看？」，串流從英次失嘗試但爛到深處自成奇觀，進戲院一探究竟的成本太高，在家中點開，看個五分鐘、十分鐘可能也是消遣。
網路上罵聲一片，或許可見在「低成本殺時間」的影視接收部分，線上串流已與以往有線電影台有所重疊，也可期成就程度有別、效果近似的共通觀影記憶。
檢討、斥諷《真．三國無雙》的評論，已經可見許多。本文嘗試重新檢討遊戲經驗，回顧電影開場戲「三英救董」布局，猜測《真．三國無雙》電影版在直觀感受的荒唐背後，可能還出現甚麼樣的問題。
「真・三國無双」系列遊戲究竟在玩些甚麼呢？簡言之，如同《西遊：降魔篇》（2013）中的花果山十三太保一樣，就是所謂「手拿兩把西瓜刀，從南天門一直砍到蓬萊東路，來回砍了三天三夜，血流成河，可就是手起刀落、手起刀落、手起刀落，一眼都沒眨過……」。當然，三國角色拿的不是西瓜刀，遊戲本身也不見血，但意境大概可以盡之。
Photo Credit: Netflix提供以2003年發售的系列代表作「真・三國無双3」為例，經典的遊戲玩法，是由玩家操作的武將以第三人稱視角，在關卡限定的地圖上移動。地圖上會有許多己方與敵方士兵遍布其中，玩家的任務是完成關卡要求的勝利條件（通常是打敗敵方大將，或護送己方大將抵達逃脫地點），影響遊戲進行的還會有敵我雙方的士氣條，隨著玩家在關卡中砍殺敵兵、敵將，或完成任務的多寡增減。
「無雙」的概念，則類似尋常遊戲的「必殺技」。在角色的蓄力條集滿之後，可以施展出持續一段時間的「無雙亂舞」，除了會有特別華麗的攻擊方式之外，更具價值的是可以讓角色維持在一段無敵時間當中。「真・三國無双」系列的遊戲特色，也常被玩家嘲為「割草」，因為敵軍數量多，且在普通難度下，被玩家打擊後多半會進入硬直狀態，所以不僅有清脆的打擊感，一場遊戲中也動輒就能斬殺數百乃至一千個敵兵。
在主要以升級、尋找優質武器、附加屬性攻擊效果來追求更高連技段位與打擊感的遊戲特色之外，「真・三國無双」的另一個趣味，來自玩家操作的武將往往具有左右戰場走向的可能性。遊戲的基本預設是，在玩家沒有積極操作介入戰場的前提下，許多原本將會發生的《三國演義》著名事件，都可能會以不同的結局收場。角色行動不能單純隨心所欲，而必須配合戰役關卡中本身會發生的歷史事件，去左右並扭轉戰局。
是故，一方面是卓越動作遊戲打擊效果帶來的快感，另一方面是左右歷史、一騎當千的豪俠投射，「真・三國無双」系列雖然不能做出同公司光榮旗下戰棋遊戲「曹操傳」等同的人物翻案情感厚度；也無法達成光榮另一款戰略模擬遊戲「三國志」系列的精緻考究，甚至能比較演義情節與《三國誌》史實情節的知識性水準，但仍有無法被取代，甚至可供大量複製、模仿、跨媒介移植的特色存在。
Photo Credit: Netflix提供電影改編，或許沒有必要對原作照本宣科，多有名導大破大立，以新意念翻新改編底本，成就出色電影的案例。然《真．三國無雙》選擇改編的是感官刺激極強的動作遊戲，在故事上，卻選擇回頭找《三國演義》舊料重搬，已無新意可言；在視聽效果上，亦無做到對等置換。單就這個基準點，已經很難讓喜愛動作遊戲，或甚至是單純喜愛看動作電影的觀眾滿足。
以開場戲論，此處改編的是《三國演義》第一回「宴桃園豪傑三結義，斬黃巾英雄首立功」中，「張角正殺敗董卓，乘勢趕來，忽遇三人衝殺，角軍大亂，敗走五十餘里」，關於劉關張三兄弟如何救援董卓，殺退張角，卻被董卓輕視的描寫。
儘管「真・三國無双」電玩自然也大幅參照演義改編，但趣味自不在照本宣科，而是在不嚴格追尋呼應演義的前提下，讓玩家自由以不同角色面對相同情境時，尋找可以併發的新意，但《真．三國無雙》則顯然是持本棒讀，以情節思考要置入哪些角色，而不是反轉操作。
電影開場，林雪飾演的董卓一馬當先，衝入黃巾亂軍之中，造型如電玩浮誇、左砍右殺，如入無人之境，聽來似乎相當有「無雙」精神，實則不然。為何？一來，周顯揚安排董卓騎馬出場，馬上持刀攻擊兩側，就算是在電玩中，亦只能左砍右擊或單側連擊，無法有空間讓角色施展華麗連擊，這個出場已是先天不利，姑且只為成就一幕與遊戲毫不相干，「張角派喪屍黃兵撕咬董卓，形成屍馬列車」的「偷師／屍」惡趣味。
Photo Credit: Netflix提供第二，開場戰局，第一顆鏡頭就是大遠景，以開放空間讓兩軍一擁而上，正面互博，打王八爛仗，甚至還用大量鏡頭捕捉小兵互打情境。將視角放在戰場上的士兵相搏，篇幅勝過主角的武技，這個判斷就已失去原初趣味，而戰場開放空間的設計，更讓情節無法搬演出角色如何如電玩「過關斬將」的限縮空間感[3]。